秋江漁隱圖

秋江漁隱圖的寫法

秋江漁隱圖介紹

《秋江漁隱圖》，有宋代畫家馬遠(yuǎn)、元代吳鎮(zhèn)、明代姚綬作品，如下：

馬遠(yuǎn)《秋江漁隱圖》宋代畫家馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的一副絹本墨筆畫，縱：37厘米，橫：29厘米，現(xiàn)臺(tái)北故宮博物院藏。這幅作品體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)人物畫創(chuàng)作的造詣，畫處于靜態(tài)的人物，已達(dá)到妙化入境的地步。老漁翁頭部處理很見功底，眉、發(fā)、胡須的畫法用的是傳統(tǒng)的線描法，但對(duì)臉頰、鼻尖、眉宇、下唇、眼窩的暈染，卻富有體積感，這在古代傳統(tǒng)繪畫里是一個(gè)突出而少見的表現(xiàn)手法，即使在馬遠(yuǎn)其它人物畫作品里也沒這幅畫運(yùn)用得這么成功。另外，他能嫻熟地用線條表現(xiàn)物象的質(zhì)感，如水的輕盈、布衣的皺褶和船板的木質(zhì)等。幾枝將枯未枯的蘆葦輕輕搖擺，秋風(fēng)蕭索，細(xì)波粼粼，渲染出一片靜謐的秋意，畫面氣氛烘托較為成功。

吳鎮(zhèn)《秋江漁隱圖》,元代吳鎮(zhèn)創(chuàng)作的絹本水墨畫，縱189．1厘米，橫88．5厘米?，F(xiàn)臺(tái)北故宮博物院藏。此圖起手處畫清石水草于水中，后有一漁父坐船垂釣，當(dāng)中一洲，上植二樹，對(duì)岸是連綿山丘，遠(yuǎn)處高峰。圖中用略濃而有變化的墨勾山石輪廓，略淡的線條作披麻狀皴之，復(fù)加濕墨襯染，濕墨略分濃淡，罩在線條上面，使線半隱半顯，使面透明而光亮。最后再以焦墨濃墨點(diǎn)苔。遠(yuǎn)山用淡墨沒骨抹出。兩棵樹，以濃淡來區(qū)分，所以數(shù)百年之后，仍有“幛猶濕”之感。

姚綬《秋江漁隱圖》，中國明初畫家姚綬仿元人筆意的山水畫佳作。姚綬(1423～1495)字公綬，號(hào)丹丘生，又號(hào)谷庵子、云東逸史，浙江嘉興人。曾任永寧郡守，官監(jiān)察御史，后解官歸里。此圖紙本，設(shè)色，縱162.2厘米，橫59厘米。圖繪秋林遠(yuǎn)岫，平湖扁舟，一士船頭垂釣，展現(xiàn)幽僻清雅的隱逸情景。山石用乾筆披麻皴，并施以墨青色烘染，樹葉勾、點(diǎn)、染相間。筆法簡(jiǎn)逸，墨色滋潤(rùn)，多取元代吳鎮(zhèn)畫法，較為規(guī)整。本幅自題詩一首，后署“成化丙申建子月四日，大云姚綬書”。時(shí)姚綬54歲，為晚年手筆。鈐“云東仙館”、“紫霞碧月翁”、“賜進(jìn)士”印。詩堂明董其昌題。鑒藏印有“虛齋審定”、“吳翰印”、“書樵”、“東海后裔”、“云間張氏珍藏”等9方?！短擙S名畫錄》著錄。現(xiàn)藏故宮博物院。