姚綬

姚綬的寫(xiě)法

姚綬介紹

姚綬（漢語(yǔ)拼音：Yao Shou，1423～1495），中國(guó)明代畫(huà)家、書(shū)法家。字公綬，號(hào)丹丘生、谷庵子、云東逸史。浙江嘉興人。天順八年(1464)進(jìn)士，官監(jiān)察御史、江西永寧知府，后辭官歸里。工詩(shī)文、書(shū)畫(huà)，擅山水、石竹，師法宋元，于吳鎮(zhèn)用功最深。山水多描繪文人隱逸環(huán)境，重林遠(yuǎn)汀，或秋林遠(yuǎn)岫，情調(diào)閑散，筆法秀潤(rùn)簡(jiǎn)逸。竹石筆墨蒼勁，簡(jiǎn)逸清潤(rùn)，情致瀟灑。有《溪山漁隱圖》、《心賞山水冊(cè)》、《塞林讀書(shū)圖》、《古木竹石圖》傳世。

中國(guó)古代有許多畫(huà)家既是朝廷命官，又是文人學(xué)士，如米芾、蘇軾、趙孟頰等。他們的共性是工詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)，常有獨(dú)到見(jiàn)解，更善于將自己的思想和情感融入畫(huà)中，以表達(dá)自己的思緒，表現(xiàn)在山水畫(huà)上則是追求筆墨逸趣、詩(shī)書(shū)畫(huà)印的完美結(jié)合，以及造景的雅淡古意，姚綬便是這樣的畫(huà)家。

唐畫(huà)求法，宋畫(huà)重理，元畫(huà)尚意，明畫(huà)則兼而取之。姚綬的山水畫(huà)取法元人，得吳鎮(zhèn)、王蒙墨氣皴染之妙，兼取唐人古意，喜作沙坳水曲，孤釣獨(dú)吟之景。姚綬的闊幅立軸多作重林遠(yuǎn)汀，其間點(diǎn)綴四、五漁船，具有清逸之致?！断綕O隱圖》是姚綬的代表作，此圖在近岸畫(huà)以坡石、水草，石上生有老槎古木，其中一株殘葉脫盡，曲頭偃枝，古藤盤(pán)垂，極其古雅神妙。遠(yuǎn)景畫(huà)沙清遠(yuǎn)岫，層次向后伸展，顯得悠遠(yuǎn)無(wú)盡，畫(huà)的中部是大片湖水，靜寂無(wú)波，近處湖中，一人正臥坐舟頭，凝神垂釣，怡然自樂(lè)。姚綬塑造了一個(gè)荒寂古雅的世外桃源，但又用釣舟打破了荒寂氣氛，使人感受到一絲生氣。這意境正是作者日夜追求的，垂釣者大約正是他本人的化身吧。姚綬與杜瓊、劉玨、謝縉等明代早期文人畫(huà)家，都承繼了元四家衣缽，為明代中期吳門(mén)派的勃興起到了承前啟后的作用。

姚綬的書(shū)法最早是從宋克人手，中年后以張雨為宗，并矢志終生，近60歲時(shí)又致力于趙孟煩，其間一直存在著黃庭堅(jiān)的影響，最終合張、黃、趙三家為一體，并融人己意，形成了自己獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。其書(shū)法既有張雨的神駿雄放，又有趙書(shū)的雍容端雅，并參以黃書(shū)的遒勁恣肆，幾種風(fēng)格在不同的作品中或各有側(cè)重，或相輔相成，形成了姚綬一幅幅獨(dú)具風(fēng)貌的書(shū)法作品。其書(shū)筆法遒勁，風(fēng)格婉麗灑脫。用筆沉穩(wěn)中見(jiàn)飛動(dòng)，瀟灑自如，骨力于風(fēng)神之中，形于筆畫(huà)之間，整體有一種秀挺剛健之氣勢(shì)，行氣自然，動(dòng)中有靜，神氣超邁，恣縱飄逸，明快豪放，具有鮮明的個(gè)性面貌。張珩先生評(píng)姚綬書(shū)法云：“晚歲漸化，雖置之元人中亦未易辨耳?！?/p>