戴進(jìn)

戴進(jìn)的寫法

戴進(jìn)介紹

戴進(jìn)（漢語拼音：Dɑi Jing；英語：Dai Ailian；1388－1462年），中國明代畫家，浙派創(chuàng)始人。字文進(jìn)，號靜庵、玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。出身畫工家庭，少年時當(dāng)過金銀首飾學(xué)徒，后改學(xué)繪畫，刻苦用功，畫藝大進(jìn)，宣德年間供奉宮廷，因畫藝高超而遭妒忌，遂被斥退。后浪跡江湖，賣畫為生。擅山水、人物、花鳥，山水取法宋元，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭傳統(tǒng)。人物畫師法唐宋傳統(tǒng)，兼長工筆、寫意。工筆用鐵線描和蘭葉描，寫意從馬遠(yuǎn)變化而來，筆墨簡括。花鳥畫工筆、寫意、沒骨兼長。戴進(jìn)的繪畫在當(dāng)時影響極大，追隨者甚眾，人稱浙派，成為明代前期畫壇主流。有《春山積翠圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》、《三顧茅廬圖》、《達(dá)摩至慧能六代像》、《南屏雅集圖》、《歸田祝壽圖》、《葵石蛺蝶圖》、《三鷺圖》等傳世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善畫，能傳其法。

戴進(jìn)作為明初浙派創(chuàng)始人，他在山水畫、花鳥畫、人物畫方面都有很高建樹，特別是他精于人物寫生，成就顯著。

戴進(jìn)擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水取法宋元，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭傳統(tǒng)。中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為浙派開山鼻祖。人物畫遠(yuǎn)師吳道子、李龍眠的唐宋傳統(tǒng)，兼長二筆、寫意，能變通運筆，創(chuàng)蠶頭鼠尾描，行筆頓挫有力，筆法豪放。人物畫主要題材有神仙道釋、佛像、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設(shè)色，均駕輕就熟。工筆畫衣紋常用鐵線描和蘭葉描，有時用丁頭鼠尾描，寫意從馬遠(yuǎn)變化而來，筆墨簡括。花鳥畫工筆、寫意、沒骨兼長，都極為精致。所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，別具格調(diào)。

戴進(jìn)的人物畫一反元以來的文人重筆墨揮灑而輕造型的傳統(tǒng)，主要師承兩宋，尤其是南宋畫院風(fēng)格；選擇深受民間歡迎的吉祥寓意題材，表達(dá)人們對美好生活的向往和祝福，并且善于把人物放在特定的環(huán)境中進(jìn)行刻畫，通過與人物性格相適應(yīng)的背景來深化人物性格，使他的畫朝更合乎造型藝術(shù)本性的直觀感性與物質(zhì)化方向的發(fā)展，更具歸真反樸的繪畫本真性。作為職業(yè)畫家，戴進(jìn)并不像后來的一些文人畫家那樣，以文學(xué)的意境代替繪畫本身的意境，忽視繪畫造型藝術(shù)的特長及筆墨形式與內(nèi)容表達(dá)的辨證關(guān)系。相反的，堅實的繪畫技能是他意境創(chuàng)造的客觀基礎(chǔ)。然而他又不同于畫工畫，他的作品重視意境的創(chuàng)造，立足現(xiàn)實生活，充分發(fā)揮繪畫本身的優(yōu)長，使作品內(nèi)容得之于筆墨之內(nèi)，“筆精墨妙”，以“寫”代“描”，并能使用筆墨來“寓其意”，“抒其情”，卻又不使形式全然游離于內(nèi)容。內(nèi)容與形式恰到好處的結(jié)合，使其繪畫暗含了一份靜謐的魅力。

戴進(jìn)的山水畫作品，注重選題。畫法源出宋元，繼承南宋水墨蒼勁一派，主要吸收南宋時期的馬遠(yuǎn)、夏圭風(fēng)格，但也吸取北宋時期的李成和范寬，并取法郭熙、李唐、董源，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，技巧縱橫，畫風(fēng)雄健挺拔，俱遒勁蒼潤，一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭傳統(tǒng)，善于用濃淡水墨的巧妙變化，來表現(xiàn)“鋪敘遠(yuǎn)近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫意，被推為“浙派山水首席畫師”。