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邊景昭


邊景昭的寫(xiě)法


邊景昭介紹

邊景昭,字文進(jìn),明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家。福建延平府沙縣(今福建沙縣)人,祖籍隴西(今屬甘肅)人,生卒年不詳。永樂(lè)年間(1403-1424年)任武英殿待詔,至宣德時(shí)(1426年-1435年)仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔,常陪宣宗朱瞻基作畫(huà)。為人曠達(dá)灑落,且博學(xué)能詩(shī)。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng),其作品工整清麗,筆法細(xì)謹(jǐn),賦色濃艷,高雅富貴。有“花之妖笑,鳥(niǎo)之飛鳴,葉之蘊(yùn)藉,不但勾勒有筆,其用筆墨無(wú)不合宜”之說(shuō)。邊景昭的墨線氣力十足,變化豐富,精謹(jǐn)細(xì)微,柔韌相宜。

邊景昭筆下的花鳥(niǎo),花有姿態(tài),鳥(niǎo)有神采。他畫(huà)的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎,曾被稱為“禁中三絕”,是明代院體畫(huà)家中影響較大的工筆花鳥(niǎo)名家。有《竹鶴圖》傳世。子邊楚芳、邊楚善亦長(zhǎng)于花果翎毛,傳其父法。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》。

邊景昭的花鳥(niǎo)畫(huà)以工筆重彩法見(jiàn)長(zhǎng),傳統(tǒng)淵源無(wú)疑來(lái)自宋代“院體”,如清方薰《山靜居畫(huà)論》評(píng):“邊鸞(應(yīng)作邊景昭)、呂紀(jì)、林良、戴進(jìn),純以宋院題為法,精工毫素、魄力甚偉,黃(笙)、趙(昌)、崔(白)、徐(熙)之作,猶可想見(jiàn)?!泵骼铋_(kāi)先《中麓畫(huà)品》更具體的指出:“邊景昭其源出于李安忠?!鼻孱檹?fù)《平生壯觀》記邊氏《聚禽圖》時(shí)也指出:“得黃要叔父子遺意?!秉S要叔父子即北宋初黃筌及其子黃居采,所創(chuàng)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng),成為宋初“院體”標(biāo)準(zhǔn)體制.

邊景昭花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)追求,既承繼了宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)特色,又摻入了明代皇室平民化的貴族品味,在取材、立意、構(gòu)圖、筆墨、格調(diào)等方面都有所反映。

代表作

《三友百禽圖軸》

邊景昭于永樂(lè)十一年(1413年)所繪的《三友百禽圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏),更具典型性,畫(huà)面松竹梅歲寒三友并植,寓意君子之德,百鳥(niǎo)聚集,隱喻百官朝拜天子,順承天意、熙寧祥和的立意,凸現(xiàn)吉祥瑞應(yīng)的象征意義;同時(shí),象形刻畫(huà)也生動(dòng)活潑,尤其百禽的動(dòng)姿,或跳躑,或鼓噪,或飲啄,或顧盼,悉盡其態(tài),氣氛熱鬧歡快;諸鳥(niǎo)細(xì)致入微的描繪,使品類意義可辨,布滿全幅的構(gòu)圖,呈現(xiàn)“茂密”的特點(diǎn),畫(huà)風(fēng)工細(xì)精微又富裝飾性,此作堪稱邊氏最具宮廷花鳥(niǎo)特色的佳構(gòu)。

《百喜圖軸》

邊景昭作于宣德二年丁未(1427年)的《百喜圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏),以百只喜鵲的“百雀”的諧音來(lái)比喻“百爵”;《栗喜圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)也用諧音表示“立即報(bào)喜”,如乾隆帝題詩(shī)所曰“栗喜立報(bào)喜,寓意真可人?!凹橹饷黠@;見(jiàn)于著錄的《五倫圖軸》畫(huà)鳳凰二、鶴一、鴛鴦二、鹡鸰二、黃鶯二清杜瑞聯(lián)《古芬閣書(shū)畫(huà)記》評(píng):“論曰宋畫(huà)院以五倫圖試士,人多作人物,唯一士畫(huà)鳳凰取君臣相樂(lè)之意,畫(huà)鶴取父子相和之意,鴛鴦?dòng)鞣驄D,鹡鸰喻兄弟,鶯鳴喻朋友,遂擢上第。景昭此圖,蓋仿宋本也?!币郧蔌B(niǎo)象征五倫,于吉祥中又寓教誨之意??梢哉f(shuō),邊氏的多數(shù)作品均呈現(xiàn)裝飾性和吉祥意這一鮮明的特色。

作品鑒賞

《三友百禽圖軸》和《百喜圖軸》中的花卉翎毛以北宋“院體”為本,山石則源自南宋馬、夏,勾線粗勁方折,皴法運(yùn)側(cè)鋒斧劈,粗細(xì)對(duì)照,剛?cè)嵯酀?jì),設(shè)色、水墨映襯,使作品于工妍中別具雄健韻致?!吨聱Q圖軸》(北京故宮博物院藏)和《雪梅雙鶴圖軸》(廣東省博物館藏)則更多清雅格調(diào),于精微中透出雍容渾樸的氣象。主體雙鶴均作近景特寫(xiě),準(zhǔn)確而細(xì)致地描繪了他們的體態(tài)、羽色,不遺細(xì)節(jié)。仙鶴或引頸翹首,自啄其羽;或低首俯身,覓食昆蟲(chóng);或伸頸鳴叫,長(zhǎng)嘯太空,氣宇軒昂又悠然自得;白鶴本身形成三色對(duì)比,丹頂、白身、黑尾、猶如“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”,皎潔華美,極富色彩裝飾美;翠竹或白梅背景,又映襯出幽曠出塵的品格;總體風(fēng)格既不同于北宋的過(guò)于柔細(xì),又有別于南宋的一味蒼勁,工麗與清雅和諧結(jié)合,精細(xì)與洗練因物而施,其格調(diào)亦帶平民化貴族品位。

評(píng)價(jià)

對(duì)邊景昭花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的評(píng)析,畫(huà)史多有論述,也指出了他承宋人又有所創(chuàng)新、工而蒼、妍而雅的藝術(shù)特色。如明·詹景鳳《東圖玄覽編》曰:“邊景昭十二禽,細(xì)絹橫幅,中作老梅與勾勒竹,重著色。精妙而蒼,亦雅?!鳖檹?fù)《平生壯觀》記:“秋塘生趣,鴛鴦一雙,一作下水形勢(shì),甚妙。勾染芙蓉水草,皆宋人法也?!泵黜n昂《圖繪寶鑒續(xù)編》論:“邊景昭,隴西人,善翎毛花果,花之?huà)尚ΓB(niǎo)之飛鳴,葉之正反,色之蘊(yùn)藉,不但勾勒有筆,其用墨無(wú)不合宜,宋元之后,殆其人矣?!毙烨摺睹鳟?huà)錄》評(píng):“花果翎毛,妍麗生動(dòng),工致絕倫?!?/p>

無(wú)邊論

邊景昭雖享高壽,但留下畫(huà)跡甚少,前人已有“無(wú)邊論”之說(shuō),清杜瑞聯(lián)《古芬閣書(shū)畫(huà)記》即曰:“惟景昭畫(huà)本,流傳甚少,在當(dāng)時(shí)已經(jīng)難得,遂有無(wú)邊論,亦猶宋之無(wú)李(成)論?!苯y(tǒng)計(jì)一下邊氏存世作品不足20件,見(jiàn)于著錄的稍多,全計(jì)亦僅60余件。究其原因,或許與工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作費(fèi)力耗時(shí)有關(guān),但更主要的當(dāng)是改款變成了宋畫(huà)。

明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)大家邊景昭、林良、呂紀(jì)的畫(huà)法均主宗宋人,故作品常被洗去本款,改為宋人畫(huà)。清顧復(fù)《平生壯觀》即有記述:“先君云文進(jìn)(邊景昭)、廷振(呂紀(jì))、以善(林良)翎毛花卉,宋人余教未衰?!儊?lái)三人之筆寥寥,說(shuō)者謂洗去名款,竟作宋人易之,好事家所見(jiàn)之翎毛花卉宋人款者,強(qiáng)半三人筆也。予不能不為三人危之。“事實(shí)也確實(shí)如此,存世作品中有不少宋代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà),分析畫(huà)風(fēng),雖不能肯定為邊氏之跡,也屬邊氏流派的作品。如標(biāo)為五代黃筌的《竹梅寒雀圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏),即屬邊景昭風(fēng)格,其中太平鳥(niǎo)和八哥的造型,竹葉、梅枝的表現(xiàn),均與邊氏《三友百禽圖軸》相似,麻雀則近邊氏《百喜圖軸》,尤其頰部白色圓點(diǎn)的部位極其相類,惟整體上更呈平面化和圖案化,裝飾性更強(qiáng),當(dāng)屬邊氏傳派作品。還有根據(jù)董其昌邊款定為北宋趙昌的《四喜圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏),畫(huà)喜鵲、桑鸕、畫(huà)眉、相思鳥(niǎo)活躍于梅、竹、山花、坡石間,樹(shù)干和坡石甚似邊景昭畫(huà)法,但用筆更強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折和提頓,已帶浙派放縱、率意之跡,當(dāng)屬較晚的邊氏一系作品。另有標(biāo)為元人的《歲朝百爵圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏),百雀的立意、繁密的構(gòu)圖和花鳥(niǎo)的形態(tài),都接近邊氏《百喜圖軸》,但筆法較為刻板,物象欠缺立體感,尤其坡石的色皴重復(fù)、平列,趨于形式化,少邊氏真跡自然生動(dòng)的描繪手法和寫(xiě)實(shí)功力,此圖亦為明代中、晚期仿邊氏的傳人之作。上述諸圖雖非由邊氏真跡改為宋元畫(huà),但均屬于邊氏傳派作品,從中亦可想見(jiàn)邊氏畫(huà)跡被廣為改款的情況。

流風(fēng)影響

邊景昭創(chuàng)立的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng),在當(dāng)時(shí)已蔚成一派,邊氏傳人的作品今已罕見(jiàn),大約也多被改款為宋元畫(huà),唯邊楚善有件傳世作品《夏景聚禽圖軸》藏于日本。

邊氏畫(huà)風(fēng)對(duì)明代宮廷繪畫(huà)亦頗有影響。宣宗朱瞻基的諸多御筆花鳥(niǎo)即仿邊氏,如《花下貍奴圖》、《猿戲圖》、《三羊開(kāi)泰圖》、《壺中富貴圖》、《子母雞圖》(均臺(tái)北故宮博物院藏)等,均屬細(xì)膩而清雅、寓吉祥含意的工筆設(shè)色畫(huà),正德三年張世通跋《宣德寶繪冊(cè)》(臺(tái)北故宮博物院藏中即指出:“國(guó)初邊景昭有八節(jié)長(zhǎng)春之景,當(dāng)時(shí)御筆亦多仿其意,于令節(jié)賜大臣?!背苫觊g馳名的林良,以水墨法見(jiàn)長(zhǎng),但最初也宗法邊景昭一路,如《廣州府志》所載:“時(shí)復(fù)繪花草,曲盡其妙。雖祖黃筌、邊景昭,然榮枯之態(tài),飛動(dòng)之勢(shì),頗有心得,遂成一家?!贝媸雷髌分?,《山花白羽圖軸》(上海博物館藏)運(yùn)工筆重彩法,風(fēng)格就很接近邊氏。稍后弘治年間的呂紀(jì),淵源更來(lái)自邊景昭,“兩浙名家,使臨唐宋以來(lái)名畫(huà),遂入妙品,獨(dú)步當(dāng)代。”即使呂紀(jì)后來(lái)自成一派的成熟畫(huà)風(fēng),其工致清麗的花卉翎毛畫(huà)法,仍深受邊氏影響,唯樹(shù)石背景更見(jiàn)勁健粗獷,在工筆與寫(xiě)意、色彩和水墨的結(jié)合上更顯和諧統(tǒng)一。在明代宮廷繪畫(huà)鼎盛時(shí)期,邊景昭的花鳥(niǎo)深受贊賞,評(píng)價(jià)甚高。詩(shī)曰:“邊公花鳥(niǎo)冠當(dāng)時(shí),內(nèi)苑皆稱老畫(huà)師。留得宣和遺跡在,令人披玩動(dòng)哀思。”

“邊景昭”分字解釋


詞語(yǔ)首拼