馬遠

馬遠的寫法

馬遠介紹

馬遠（漢語拼音：mǎ yuǎn），（約1140年－約1225年后），南宋畫家。字遙父，號欽山。原籍河中（今山西永濟），僑寓錢塘（今浙江杭州）。代表作品有《踏歌圖》、《華燈侍宴圖》、《梅石溪鳧圖》、《歡梅圖》、《西園雅集圖》卷等。

馬遠出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，畫法受其家學影響較大，山水取法李唐，后漸形成自己獨有的風格。筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。其山水畫善于取景，常能以偏概全，從小中見大，喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。用筆上，擴大了斧劈皴法，并擅用勾線，畫山石喜用筆直掃，水墨俱下，淋漓暢快，且棱角分明。馬遠獨創(chuàng)勾線畫法，對南宋后期院畫有很大的影響。馬遠與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。

馬遠的風格獨特，富有詩意。畫水能表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。在花鳥畫方面，馬遠亦有很深的造詣和創(chuàng)造性。其花鳥畫作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥的神情野趣。馬遠的花鳥畫布局靈巧，擺脫了北宋院體花鳥畫傾向于裝飾性的重彩滿填的結構，而注意到空間的靈活應用，畫幅雖小，卻有無窮的曠闊之感。

馬遠作品中的人物，表現(xiàn)技法簡潔，用釘頭鼠尾描勾衣紋，茁壯有力。五官等細部點戳而成，生動自然。他筆下的人物，筆法健樸靈活，衣紋勁健，多頓跌轉折，粗細變化，神態(tài)生動。但馬遠的人物畫大多和山水緊密結合，加強了藝術主題，具有詩一般的意境?！段鲌@雅集圖》與《商山四皓圖》描繪的是庭園及山林中的人物活動，表現(xiàn)忘情于山水間的感情，自然而富有感染力。所畫人物，取材廣泛，多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農(nóng)夫等，閑雅軒昂，神氣盎然。

馬遠在當時影響極大，有獨步畫院之譽。馬遠畫樹石等用鄭虔的淡彩法，又頗類于巨然。下筆嚴正，用雄奇簡紅的筆法，水墨蒼勁的大斧劈皴，以堅實、爽朗有力的淺染來描寫江南雄偉壯麗的山川。兼畫人物、花鳥，作人物有軒昂閑雅之氣，與同時的夏 ，號稱“馬夏”。他善作平視或仰視的構圖，用焦墨作樹石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。

作為院體畫壇的標桿式人物，馬遠畫風對當朝乃至后世的影響極其深遠。馬遠或許是南宋最善于把握契機的畫家之一，他的藝術淵源融合了三大方面的傳統(tǒng)。其一，來自祖上的與民間喜好相聯(lián)系的“佛像馬家”的職業(yè)畫家的傳統(tǒng)；其二，來自家世相傳的與宮廷貴族趣味相聯(lián)系的“待詔馬家”的宮廷繪畫的傳統(tǒng)；其三，來自士大夫需要又自宣和時代融入宮廷繪畫的文人畫傳統(tǒng)。

馬遠的山水人物畫以精奇動人的詩情、真實而夸張的形象和淋漓蒼勁的筆墨相統(tǒng)一的新風格，完成了中國山水畫更富于文學內(nèi)涵，水墨趣味和空間視覺真實的一變，正如明代王世貞曾在《藝苑卮言》中指出:“山水：大小李一變也；荊關董巨又一變也；李范又一變也；劉李馬夏又一變也；大癡、黃鶴又一變也。”完成山水畫發(fā)展的一個里程碑，為表現(xiàn)山水畫中人與自然更深入細膩的關系開辟了前所未有的方向。