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山鷓棘雀圖


山鷓棘雀圖的寫法


山鷓棘雀圖介紹

山鷓棘雀圖

  • 作者:黃居寀
  • 創(chuàng)作年代:宋代
  • 規(guī)格:97cm×53.6cm
  • 材質(zhì):絹本設(shè)色

黃居寀這幅《山鷓棘雀圖》表現(xiàn)了幽僻無(wú)人的自然環(huán)境中鳥雀的活動(dòng)。圖中野水坡石,竹草棘枝,襯出神采各異的鳥雀。畫中雀、鷓或飛鳴、或諦聽、或棲止、或顧盼,種種瞬間的動(dòng)態(tài)通過作者的畫筆都被表現(xiàn)得真實(shí)生動(dòng)。作者對(duì)立于圖下方大石上的山鷓進(jìn)行了有意的刻畫,從喙尖到尾端,山鷓幾乎占滿了整個(gè)畫面。背景則以巨石土坡,搭配麻雀、荊棘、蕨竹,布滿了整個(gè)畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置,形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局,有著裝飾的效果,顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

黃居寀(933-993以后),四川成都人,字伯鸞,五代十國(guó)名畫家黃筌之子。初為西蜀孟昶(934-965在位)朝翰林待詔,為宮廷作畫。965年(乾德三年)隨蜀主降宋,進(jìn)京供職宮廷,負(fù)責(zé)收羅和鑒定名畫,993年(淳化四年)曾出使成都府。太宗尤加寵遇,委以搜訪名畫,詮定品目之重責(zé)。黃筌父子之畫藝,在北宋初期尚成為圖畫院評(píng)定優(yōu)劣之標(biāo)準(zhǔn)。

本幅構(gòu)圖之重心,大致居于畫幅中央,與北宋山水畫之中軸式構(gòu)圖相似,荊棘、蕨、竹、飛鳥平布畫幅,頗有圖案式的布局意味。唐花鳥畫仍具濃厚的圖案意味,未脫盡圖案的裝飾意義,如唐高昌古墓《花鳥屏式壁畫》,六屏構(gòu)圖格式如出一轍:近處坡石小草與山禽(或水鳥),禽鳥之后聳立一株花卉,畫幅上方有飛鳥、云彩。本幅構(gòu)圖雖源自此傳統(tǒng),但已跨入宋人講究寫生的時(shí)代。黃居寀畫山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對(duì)觀察與描寫更為詳細(xì)生動(dòng),且對(duì)動(dòng)植物生態(tài)有較深入的研究。因?yàn)樯铰槿覆⒎且话阒槿福庑紊掀淠橆a無(wú)黑色斑點(diǎn),習(xí)性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近,或開發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀,不但合乎其自然生態(tài),也有遠(yuǎn)離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴,然后著色,繼承、發(fā)展了“黃家富貴”風(fēng)格,有“畫藝敏瞻,不讓其父”之譽(yù)(見《益州名畫錄》)。

本幅描繪巨石土坡尚無(wú)皴紋,畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂,其技法近似顧愷之(346--407)《女史箴圖》衣紋陰陽(yáng)之表現(xiàn)法,皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實(shí)生動(dòng)的寫生新意,尤其是山麻雀?jìng)魃裰N種情態(tài)。

北宋初期名家之真跡非常稀少,《山鷓棘雀圖》在繪畫方面,上承唐朝之傳統(tǒng),下開寫生之先例。在收傳方面,曾經(jīng)宋徽宗之珍藏,不但在《宣和畫譜》能查到記錄,畫幅上鈐有:雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印,前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合,正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶(宋理宗)、司印半印(明太祖)、清宮印璽等,增強(qiáng)其流傳有緒之可靠性。

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