衛(wèi)賢

衛(wèi)賢的寫(xiě)法

衛(wèi)賢介紹

衛(wèi)賢，五代南唐畫(huà)家。長(zhǎng)安(今陜西西安)人。衛(wèi)賢仕南唐后主李煜朝(961-975)，為內(nèi)廷供奉。初師尹繼昭，后刻苦不倦，執(zhí)學(xué)吳道子。長(zhǎng)于樓觀殿字、盤(pán)車(chē)水磨，能按比例“折算無(wú)差”，透視正確，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫(huà)精細(xì)，無(wú)俗匠氣，見(jiàn)勝于時(shí)，被稱(chēng)為唐五代第一能手。兼工山水、高崖巨石，渾厚凝重而皴法不老。代表作品：《閘口盤(pán)車(chē)圖》、《雪宮圖》、《渡水羅漢像圖》、《蜀道圖》等。

衛(wèi)賢嘗作《春江釣叟圖》，李煜為其題《漁父詞》二首：“閬苑有意千重雪，桃李無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿鱗，快活如儂有幾人?！薄耙昏猴L(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤?；M(mǎn)渚，酒盈甌，萬(wàn)頃波中得自由?！薄缎彤?huà)譜》著錄御府所藏其作品有《閘口盤(pán)車(chē)圖》、《雪宮圖》、《渡水羅漢像圖》、《蜀道圖》、《神仙事跡圖》等25件。衛(wèi)賢傳世作品有《高士圖》軸，絹本，淡設(shè)色，縱135厘米，橫52.5厘米，畫(huà)東漢梁鴻、孟光夫婦“相敬如賓，舉案齊眉”之故事，全圖山石渾厚，樹(shù)木茂密，干筆點(diǎn)苔，皴染精到，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有較高藝術(shù)價(jià)值。前隔水有趙佶書(shū)“衛(wèi)賢高士圖”五字，幅上有清乾隆帝題記，現(xiàn)藏故宮博物院；《閘口盤(pán)車(chē)圖》卷(傳)，藏上海博物館。

從衛(wèi)賢傳世的《高士圖》看，雖題在人物，但圖中的瓦舍、山水、林木，都刻畫(huà)得十分精致，與人物的主題相得益彰?！陡呤繄D》縱135厘米，橫52.5厘米，絹本，淡設(shè)色。圖中描繪的是漢代隱士梁鴻的隱居生活，故而將其居舍置于群山密林懷抱之中。圖上是高聳的山峰，山巒曲折盤(pán)亙，多見(jiàn)懸崖峭壁，這應(yīng)該是人跡罕至的地方，卻正是高士隱居之佳所。圖下山谷中有一瓦舍，疏籬欄桿圍其外，雜樹(shù)茂密，萬(wàn)籟寂靜，一條小溪在籬外潺潺流過(guò)，最終匯于圖上茫茫的江水中。如此幽雅、閑逸，正乃隱者心向往之的桃源。舍之中，高士梁鴻盤(pán)坐在高足大床上，而其妻孟光則跪于床前，雙手高舉一盤(pán)至眉前，內(nèi)盛飯食進(jìn)奉。這是一個(gè)優(yōu)美的“相敬如賓，舉案齊眉”的歷史故事。

《閘口盤(pán)車(chē)圖》以界畫(huà)形式再現(xiàn)了河旁閘口一個(gè)官營(yíng)磨面作坊。堂屋安放水磨，望亭置于兩端，河上兩艘篷船，運(yùn)糧引渡忙碌。圖中酒樓、車(chē)船、木橋、人物穿插，勞動(dòng)者忙著磨面、羅面、扛糧、揚(yáng)簸、凈淘、挑水、引渡、趕車(chē)，官吏們則正在查點(diǎn)、飲酒。圖中重樓疊閣，角連栱接，上臺(tái)下階，空間關(guān)系復(fù)雜，人物線(xiàn)描質(zhì)實(shí)，在建筑規(guī)模、器物和服飾方面頗具晚唐五代特點(diǎn)，其山石勾勒的用筆和柳葉的描法保存濃重的唐代遺風(fēng)。此圖巖石坡岸運(yùn)用勾廓皴染法，皴法為勁銳短促的刮鐵皴和小斧劈皴，接近荊浩和關(guān)仝的皴法；人物線(xiàn)描質(zhì)實(shí)暢勁，動(dòng)態(tài)描寫(xiě)生動(dòng)；屋宇彩樓和水磨機(jī)械的描繪，精確工謹(jǐn)，有很高的界畫(huà)功力。全圖筆勁墨潤(rùn)，厚重質(zhì)樸，具有五代、北宋初的繪畫(huà)特色。雖然畫(huà)面左下部楷書(shū)“衛(wèi)賢恭繪”四字款顯得稚弱并有重填痕跡，但從畫(huà)風(fēng)而論仍屬五代之作。此畫(huà)繪制了水磨和羅面機(jī)的裝置結(jié)構(gòu)，系目前發(fā)現(xiàn)的最早也是最完整的機(jī)械圖像資料。此畫(huà)無(wú)論是對(duì)于研究當(dāng)時(shí)的機(jī)械結(jié)構(gòu)，還是對(duì)于探索當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)情，或是對(duì)于尋求界畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)，都極具意義。