趙之謙

趙之謙的寫(xiě)法

趙之謙介紹

趙之謙（漢語(yǔ)拼音：Zhao Zhiqian，1829～1884），中國(guó)畫(huà)家，書(shū)法家，篆刻家。字益甫，號(hào)悲盦，別號(hào)無(wú)悶等。會(huì)稽（今浙江紹興）人。自幼讀書(shū)習(xí)字，博聞強(qiáng)識(shí)，曾以書(shū)畫(huà)為生。參加過(guò)3次會(huì)試，皆未中。44歲時(shí)任《江西通志》總編，任鄱陽(yáng)、奉新、南城知縣，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初畫(huà)風(fēng)工麗，后取法徐渭、朱耷、揚(yáng)州八怪諸家，筆墨趨于放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。其書(shū)法初師顏真卿，后取法北朝碑刻，所作楷書(shū)，筆致婉轉(zhuǎn)圓通，人稱(chēng)“魏底顏面”；篆書(shū)在鄧石如的基礎(chǔ)上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢(shì)作行草書(shū)。趙之謙篆刻初摹西泠八家，后追皖派，參以詔版、漢鏡文、錢(qián)幣文、瓦當(dāng)文、封泥等，形成章法多變，意境清新的獨(dú)特風(fēng)貌，并創(chuàng)陽(yáng)文邊款，其藝術(shù)將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)印有機(jī)結(jié)合，在清末藝壇上影響很大。其書(shū)畫(huà)作品傳世者甚多，后人編輯出版畫(huà)冊(cè)、畫(huà)集多種 ，著《悲盦居士文存》、《悲盦居士詩(shī)》、《勇廬閑詰》、《補(bǔ)寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》，其印有《二金蝶堂印譜》。

趙之謙工詩(shī)文，擅人物、山水，尤工花卉，初畫(huà) 風(fēng)工麗，后取法徐渭、朱耷、揚(yáng)州八怪諸家，特別是汲取李鱔小寫(xiě)意的手法，以“南田”設(shè)色出之，將清代兩大花鳥(niǎo)畫(huà)流派合而為一，創(chuàng)造出新的風(fēng)格。由于他書(shū)法 功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。他運(yùn)用各體字體題款，長(zhǎng)于詩(shī)文韻語(yǔ)，這也是他高出其他清末畫(huà)家，成為繪畫(huà)巨匠 的一個(gè)重要因素。他是詩(shī)書(shū)畫(huà)印有機(jī)結(jié)合的典范。為清末寫(xiě)意花卉之開(kāi)山，與任伯年、吳昌碩并稱(chēng)“清末三大畫(huà)家”。由于他高超的藝術(shù)成就，以上海為中心的藝術(shù) 家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫(huà)。

趙之謙擅書(shū)法，在帖學(xué)漸衰、碑學(xué)興起的時(shí)代， 趙之謙不但在理論上加以闡發(fā)，為北碑盛行推波助瀾，并以創(chuàng)新的北碑書(shū)法橫掃了因帖學(xué)及館閣體造成的媚弱書(shū)風(fēng)，其功大焉。趙之謙初學(xué)顏真卿，后取法北朝碑 刻，所作楷書(shū)，筆致婉轉(zhuǎn)圓通，沉雄樸厚，人稱(chēng)“魏底顏面”；篆書(shū)在鄧石如的基礎(chǔ)上摻以魏碑筆意，別具一格，奇倔雄強(qiáng)，別出時(shí)俗，亦能以魏碑體勢(shì)作行草書(shū)。 他在書(shū)法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補(bǔ)充，相映成，尤重精神氣骨。晚年書(shū)法沉穩(wěn)老辣，古樸茂實(shí)。筆法則在篆書(shū)與正書(shū)之 間，中鋒為主，兼用側(cè)鋒，行筆則寓圓于方，方圓結(jié)合，結(jié)體扁方，外緊內(nèi)松，寬博自然，平整之中略取右傾之勢(shì)，奇正相生。

篆刻初學(xué)浙派，繼法秦漢璽印，復(fù)參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習(xí)，形成章法多變，意境清新、蒼秀雄渾的獨(dú)特風(fēng)貌，并創(chuàng)陽(yáng)文邊款，趙之謙的篆刻成就巨大，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。近代的吳昌碩、齊白石等大師都從他處受惠良多。