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沈度


沈度的寫法


沈度介紹

沈度(1357-1434),明代書法家,擅長(zhǎng)館閣體。字民則,號(hào)自樂(lè)。代表作:《敬齋箴冊(cè)》、《歸去來(lái)辭》、永樂(lè)大鐘題文等。

曾任翰林侍講學(xué)士。沈度擅篆、隸、楷、行等書體,楷書學(xué)宋克、趙子昂,參師“二王”,婉媚飄逸,雍容規(guī)矩,永樂(lè)帝譽(yù)為“我朝王羲之”?!胺灿駜?cè)金簡(jiǎn),用之宗廟,朝廷藏秘府,施四裔,刻之貞石,傳于后世,一切大制作,必命公書。”宣德帝謂沈度書“豐膚溫潤(rùn),真盛世之氣象”。由于帝王們的喜愛和學(xué)習(xí),使沈度書法一直風(fēng)行朝野,成為“臺(tái)閣體”書法之祖。臺(tái)閣體又稱館閣體,臺(tái)閣體書法早在宋代即已出現(xiàn),至明代獲得很大發(fā)展,成為一種獨(dú)立的書體形式。明代臺(tái)閣體書法結(jié)體平正,筆致光潔,景色烏黑,風(fēng)格秀潤(rùn)華美,適合皇家的欣賞口味和審美標(biāo)準(zhǔn)。但也有人認(rèn)為臺(tái)閣體書法結(jié)體缺少變化,意趣不足,而持批評(píng)態(tài)度。

沈度書法取法宋克,亦受到趙孟頫的影響,沈度書中所表現(xiàn)出的閑婉遒勁、落落大方的風(fēng)致,和動(dòng)輒合矩的法度,與趙孟頫在書法形體上表現(xiàn)出的秀媚遒潤(rùn)十分接近。楊士奇曾以“婉麗飄逸,雍容矩度”八字來(lái)概括沈度書法風(fēng)格的特點(diǎn)。在諸體中,沈度尤為擅長(zhǎng)楷書,可從其代表作《敬齋箴冊(cè)》領(lǐng)略其楷書特色?!毒待S箴冊(cè)》是一篇文辭雅正的箴言,也是有儒家的道德、禮儀體現(xiàn)修身、明理、格物的規(guī)勸。字雖少,形態(tài)卻大方舒展,即便是轉(zhuǎn)折處,也不是直截了當(dāng)?shù)亓髀豆缃?,點(diǎn)畫都運(yùn)用得柔和、文雅。該作看起來(lái)秀美,品起來(lái)骨力充盈。這種骨力的存在不是顯露出來(lái)的,它被勻稱筆墨包裹著,在柔軟的外表下,支撐著字的挺拔、舒展。用墨非常均勻,似乎每個(gè)字都蘸了一次墨,以致墨色極為相近。這類書法中和、平正、整齊、大方,符合最基本的欣賞習(xí)慣。這件作品也顯現(xiàn)出館閣體書法的特征或是束縛:烏,字的墨色要一樣的黑;光,字跡高度均勻,邊緣光溜溜如同印刷;方,造型方正,不可變化多姿。

沈度的行書仍帶有楷書的韻味,原來(lái)靠著多次提按筆尖所制造出來(lái)有如魚肚般的造型已經(jīng)轉(zhuǎn)變成直接平滑的線條。雖然通過(guò)運(yùn)筆快捷,結(jié)字亦緊,以及個(gè)別單字中間牽絲般的細(xì)線,但是楷書中特有的豐腴婉媚,并沒(méi)有因此而消失,靠著干凈流暢的線條造型,仍然可以成功的傳達(dá)新書風(fēng)所帶來(lái)的視覺美感。

沈度的隸書,在當(dāng)時(shí)便獲得很高的聲譽(yù),楊士奇稱其尤為高古,渾然漢意。沈度的隸書,是在元代規(guī)整精致的隸書傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的?!稓w去來(lái)辭》是其隸書代表作,此帖結(jié)體方整,用筆精細(xì),波粲明顯,筆畫粗細(xì)分明,體勢(shì)筆法接近楷書,亦有唐隸的特征。在這件作品中,沈度將原來(lái)犀利、稍顯生硬的線條造型處理得渾融柔緩,宛如棉里藏針。這種圓渾的線條,在隸書最后捺筆的切角動(dòng)作上,也被修飾成圓緩的造型,使其原本剛硬的切角得以柔緩的結(jié)局。在沈度的這件作品里,我們?nèi)阅芮宄目匆娫┮詠?lái)隸書規(guī)整布置的影響,但也可以看到他并未將字體與筆畫刻意做出刀刻斧削的效果。

沈度著有《西清余暇自樂(lè)稿》、《自示編》、《滇南稿》、《隨筆錄》等。比較著名的書法作品還有題李龍眠《維摩演教圖》、跋宋劉松年《登瀛圖》、跋宋劉公麟《歸莊圖》以及題在永樂(lè)大鐘上的經(jīng)文等。在明一朝,沈度門人之眾,上至帝王,下至士子,朝內(nèi)朝外皆有沈度書風(fēng)追隨者。董其昌亦對(duì)二沈頗為推崇,稱“文(徵明)、祝(允明)二家,一時(shí)之標(biāo),然欲突過(guò)二沈,未能也?!?/p>

“沈度”分字解釋


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