楊凝式(漢語拼音:Yang Ningshi;873~954),唐朝詩人,書法家。字景度,號虛白、希維居士、關(guān)西老農(nóng)。華陰(今陜西華陰)人。父楊涉,曾任唐宰相,楊凝式得為秘書郎。唐昭宗時登進士第。唐亡后,歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代,官至太子少保。詩三首。《全唐詩》收錄其詩作5首。
由于朝代更迭頻繁,社會動亂,他曾佯瘋自晦,時出癲狂行徑,人稱“楊瘋子”。他身材矮小,腰大于身,精神矍然,富有文藻,長於詩歌,善書法,尤工行草書,師法歐陽詢、顏真卿,而加以縱逸,自成風格。
后粱開平年間,任殿中侍御史,禮部員外郎、太守。因他才華出眾,齊王張宗夷請他充任留守巡官,梁相趙光裔上奏為集賢殿直學士,改任考功員外郎。
后唐同光初,他被授予比部郎中、知制誥。因病改任給事中、史館修撰,判館事。后唐明宗即位,任命為中書舍人。不久又因心臟病復發(fā),被免職。長興年間,任右常侍、工戶二部侍郎,改秘書監(jiān)。清泰初,調(diào)任兵部侍郎。
后晉天福初,任太子賓客,以禮部尚書致仕,閑居于伊、洛(今河南洛陽市)之間,直到開運年間,宰相桑維翰得知其無俸祿,生活窘迫,上奏為太子太保,分司洛陽。
后漢乾佑年間,任少傅、少師。
后周廣順年問,任右仆射。顯德元年改任左仆射,又改任太子太保。是年冬,在洛陽病故。詔贈太子太傅。
楊凝式雖歷仕五代,卻常以心疾問居,多漫游佛寺廟觀,每遇山水勝況,流連賞詠,有垣墻圭缺處,顧視引筆,且吟且書,故在伊、洛一帶的大圣善寺、廣愛寺、石壁寺、天宮寺、長壽寺等處的院壁上,都有他的字畫真跡。他的詩歌多雜以詼諧,他的書法以行草最擅長,筆勢遒放變化多姿。
楊凝式書法主要師法歐陽詢、顏真卿、懷素、柳公權(quán)等,得此四家之體勢;于二王處得風神,形成了自己較為多變的風格。楊凝式長時間居住于伊、洛之間,他的作品也大多留在洛陽各個寺院的墻壁上,《舊五代史》即記載楊凝式“筆跡酣放,宗師歐陽詢與顏真卿而加以縱逸,既久居洛,多遨游佛道祠,遇山水勝跡,輒留連賞詠,有垣墻圭缺處,顧視引筆,且吟且書,若與神會?!睏钅降男袝?,飄灑疏淡,風神脫俗,極富個性,獨樹一幟。
代表作《韭花帖》出于顏而秀于顏,深得“二王”神韻。整幅作品中宮收緊,絕無虛筆,一反唐人寫行楷書行距寬字距窄、布白勻密工整之常規(guī),而是將字距、行距都拉開,產(chǎn)生出秀麗典雅、神清氣爽的感覺。此帖變唐人森嚴氣氛為曠淡抒情,筆墨含蓄而意蘊蕭散。楊凝式的另一件作品《神仙起居法》筆調(diào)流暢,字與字之間承啟自然,或左欹、或右側(cè)、或中正,上下之間互相支撐、互相牽制。通篇八行,一氣呵成,連綿跌宕、恣肆馳騁,特別是作品中“漸”字最后一筆可謂是極盡舒張、極盡抒情,其氣勢豪邁不羈,其意致浩蕩不盡?!断臒崽肥菞钅綄懙囊环庑旁?。內(nèi)容大致是,因天氣炎熱,送給僧人消夏飲料“酥密水”表示問候。此帖是楊凝式唯一的傳世草書作品,書法兼取唐顏真卿、柳公權(quán)筆法,體勢雄奇險崛,運筆爽利挺拔,與他的楷書、行書作品相比較,藝術(shù)風格迥殊,表現(xiàn)出了書家的豐富藝術(shù)變化,為楊凝式書法代表作品作之一。
楊凝式在書法史上有著極高的地位,蘇軾評價楊凝式:“自顏柳氏沒,筆法衰絕,加以唐末喪亂,人物凋落,文采風流,掃地盡矣。獨楊公凝式,筆跡雄杰,有二王顏柳之余,此真可謂書之豪杰,不為時事所汩沒者?!睂v代書家肯定不多的米芾也稱贊:“楊凝式如橫風斜雨,落紙云煙,淋漓快目?!薄缎蜁V》則全面而中肯地評價楊凝式:“凝式喜作字,尤工顛草,筆跡雄強,與顏真卿行書相上下,自是當時翰墨中豪杰。”
楊凝式崇尚自然、心游天外的心境,使他的書法迥出塵表,不染時習,是五代時期最杰出的書法家。此外他繼承魏晉風骨,并直接影響到宋代幾大書家,間接開宋代“尚意”書法之風。
傳世書法墨跡有:①《韭花帖》。紙本,行楷書。今日所見有三種:一為羅振玉藏本,見《百爵齋藏名人法書》;一為清乾隆內(nèi)府藏本,現(xiàn)藏無錫市博物館;一為裴伯謙藏本。三本比較,以羅振玉藏本更為神完氣足,可信為真跡。②《神仙起居法帖》。紙本,行草書。今日所見有兩種:一為清乾隆內(nèi)府藏本,現(xiàn)藏故宮博物院,明代文徵明曾刻入《停云館帖》;一為日本書道博物館藏本。后者系臨摹本。③《夏熱帖》。紙本,草書。此帖筆法方勁雄渾,現(xiàn)藏故宮博物院。④《新步虛詞》。又名《大仙帖》,草書,原跡已佚,明代董其昌刻入《戲鴻堂法書》。
此外,傳為楊凝式所書的《盧鴻草堂十志圖跋》,鑒定家對其真?zhèn)紊杏蟹制纭钅綍E流傳雖不多,但作品的面貌和特點不盡相同?!毒禄ㄌ贰ⅰ渡裣善鹁臃ㄌ?、《新步虛詞》等作品,字體結(jié)構(gòu)修長緊勁,筆畫挺健,明顯帶有歐陽詢書法的特色。前人曾以破方為圓,削繁成簡來概括楊凝式書法的特點。楊凝式書法的成就,對宋人尚意的書法有深刻影響。
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